{"id":600,"date":"2015-08-16T12:43:40","date_gmt":"2015-08-16T11:43:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.oeuvrequiparle.com\/decouverte\/?page_id=600"},"modified":"2015-09-10T20:26:46","modified_gmt":"2015-09-10T19:26:46","slug":"les-courants-artistiques-du-xxi-siecle","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.oeuvrequiparle.com\/decouverte\/?page_id=600","title":{"rendered":"Les courants artistiques du XXI\u00b0 si\u00e8cle"},"content":{"rendered":"

Les courants artistiques du XXI\u00b0 si\u00e8cle \u2013 \u00a0Les familles d\u2019expression Artrinet<\/strong><\/h2>\n

D\u00e9couvrez l\u2019histoire des courants artistiques du XXI\u00b0 si\u00e8cle. Chaque histoire correspond \u00e0 l\u2019explication sonore d\u2019une classe Artrinet, du plus abstrait au plus figuratif. Cette approche a \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue en 2006 par l’Historien d’Art Francis Parent et l’informaticien Philippe Sauvan-Magnet pour rendre compte du foisonnement de la cr\u00e9ation actuelle.<\/p>\n

Cliquez sur les images pour acc\u00e9der \u00e0 l’histoire du courant artistique<\/strong><\/span><\/p>\n

A130 : Oeuvres \u00e0 jeux optiques subjectifs<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A130\"<\/a><\/p>\n

suivant les agencements de couleurs et\/ou de formes dans ces oeuvres, l\u2019imperfection de l\u2019oeil humain fait qu\u2019il les per\u00e7oit avec des distorsions (photos et \u00ab\u00a0installations\u00a0\u00bb de Georges Rousse, Felice Varini, \u2026), ou avec des mouvements fictifs, comme dans \u00ab\u00a0l\u2019Art cin\u00e9tique\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0l\u2019Op\u2019Art\u00a0\u00bb (Y. Agam, Victor Vasarely, C. Cruz Diez, J.R. Soto, Bridjet Riley, \u2026).\u00a0par Am\u00e9lie Adamo.<\/p>\n

A140 : Abstraction G\u00e9om\u00e9trique
\n\u00a0 \u00a0. \u00a0<\/span><\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A140\"<\/a><\/p>\n

Hard Edge\u00a0Minimalisme, N\u00e9o-Minimalisme\u00a0de \u00ab\u00a0l\u2019Art concret\u00a0\u00bb \u00e0 \u00ab\u00a0l\u2019Art minimaliste\u00a0\u00bb, toutes formes ou agencements de couleurs trait\u00e9s rigoureusement, orthogonalement, et r\u00e9duisant au maximum la sensibilit\u00e9 (Joseph Albers, Mondrian, Gorin, Ad Reinhardt, \u00ab\u00a0monochromes\u00a0\u00bb de Rodtchenko, Frank Stella, Peter Halley, J. Armleder, R.M. Trockel, \u2026 et en sculpture ; Carl Andr\u00e9, Sol Lewitt, Tony Cragg, \u2026) par Lauranne Corneau.<\/p>\n

A160 : Abstraction G\u00e9om\u00e9trique\u00a0<\/strong>\u00ab\u00a0All over\u00a0\u00bb, construit doux
\n<\/strong>\u00a0 \u00a0. \u00a0<\/span><\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A160\"<\/a><\/p>\n

d\u2019une certaine sensibilit\u00e9 de la mati\u00e8re ou de la couleur, r\u00e9introduites dans le \u00ab\u00a0hard\u00a0\u00bb construit, qu\u2019il soit orthonorm\u00e9 ou non (S. Poliakoff, Malevitch, J.P. Riopelle, Maurice Est\u00e8ve, M.H. Veira Da Silva, Barnett Newman, James Bishop\u2026)\u00a0par Marion Kling.<\/p>\n

A170 : Abstrait\u00a0mixte<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A170\"<\/a><\/p>\n

(entre construit g\u00e9om\u00e9trique et non construit informel)\u00a0du \u00ab\u00a0Field Painting\u00a0\u00bb \u00e0 \u00ab\u00a0l\u2019Expressionnisme Abstrait\u00a0\u00bb ; accaparement de l\u2019espace pictural dans l\u2019accroissement de ses limites \u00ab\u00a0all over\u00a0\u00bb (Mark Rothko, Jackson Pollock, J.P. Riopelle, Joan Michell, Judith Reigl, \u2026) par Marion Kling.<\/h3>\n

A180 : Abstraction, non construit informel<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A180\"<\/a><\/p>\n

mati\u00e8res \/ taches.\u00a0Du plus \u00ab\u00a0Nuagiste\u00a0\u00bb au plus \u00ab\u00a0Mati\u00e8riste\u00a0\u00bb, tous les jeux sur les subtilit\u00e9s de la mati\u00e8re picturale et ses espaces color\u00e9s (Zao Wou Ki, Sam Francis, Ben-Rath, \u2026) par Marion Kling.<\/p>\n

A190 : Abstraction, non construit informel<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A190\"<\/a><\/p>\n

mixte entre mati\u00e8re, tache et gestuel\u00a0(Willem De Kooning, Clifford Still, Antoni Tapi\u00e8s, Bengt Lindstr\u00f6m, Riopelle, Olivier Debr\u00e9, \u2026) par Am\u00e9lie Adamo.<\/p>\n

A200 : Abstraction, non construit informel,\u00a0<\/strong>gestuel<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A200\"<\/a><\/p>\n

du plus \u00ab\u00a0Lyrique\u00a0\u00bb au presque \u00ab\u00a0scriptural\u00a0\u00bb, le geste entre ex-pression interne, marque d\u2019une ips\u00e9it\u00e9, et tentative de communication (J.PollockHans Hartung, Franz Kline, Georges Mathieu, Jean Messagier\u2026) par Marion Kling.<\/p>\n

A210 : Abstrait avec signes formant des graphies, sans sens.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A210\"<\/a><\/p>\n

Le signe comme forme plastique jouant dans la composition de l\u2019espace pictural (R.Motherwell, Giuseppe Capogrossi, Christian Dotremont, Cy Twombly, \u2026) par Marion Kling.<\/p>\n

A220 : Abstrait avec signes formant des graphies, avec sens.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A220\"<\/a><\/p>\n

Des \u00ab\u00a0Lettristes\u00a0\u00bb (Isidore Isou, Maurice Lemaitre, \u2026) aux \u00ab\u00a0Conceptuels\u00a0\u00bb (Joseph Kossuth, Roman Opalka\u2026); \u00e9criture entre formalisme et communication pure (Ben, On Kawara, Barbara Kruger\u2026) \u00a0par Marion Kling.<\/p>\n

A240 : Allusif, inclusion de figures (ou d\u2019objets r\u00e9els) dans l\u2019abstrait.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A240\"<\/a><\/p>\n

Figurations plus ou moins r\u00e9alistes, plus ou moins importantes, mais toujours en tant que d\u00e9tails dans un ensemble restant globalement abstrait (Fernand L\u00e9ger, Jan Voss, Antoni T\u00e0pies, W. De Kooning, les \u00ab\u00a0combine paintings\u00a0\u00bb de R. Rauschenberg, \u2026)\u00a0par Lauranne Corneau.<\/p>\n

A250 : Allusif, approche plus globale, mais l\u00e9g\u00e8re, de la figure.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A250\"<\/a><\/p>\n

la figure se devine par l\u2019intrication de formes ou de mat\u00e9rialit\u00e9s abstraites diverses (Mondrian, Kandinsky, Klee, les \u00ab\u00a0Footballeurs\u00a0\u00bb de N. de Sta\u00ebl, \u2026), ou par allusions formelles ou color\u00e9es (le \u00ab\u00a0Paysagisme abstrait\u00a0\u00bb ; Jean Bazaine, \u2026).\u00a0par Lauranne Corneau.<\/p>\n

A260 : approche plus soutenue de la figure et des mati\u00e8res.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A260\"<\/a><\/p>\n

depuis des formes, des mati\u00e8res ou des gestuelles, se dessinent presque \u00e9videmment des figures repr\u00e9sentatives (Dubuffet, Fautrier, Bacon, \u2026)\u00a0par Marion Kling.<\/p>\n

A290 : Figural imaginaire, Visionnaire, m\u00e9diumnique, fantasmatique.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A290\"<\/a><\/p>\n

les monstres ou les cr\u00e9atures du sommeil se concr\u00e9tisent dans un formalisme plus r\u00e9aliste qu\u2019en A280 (Matta, Max Ernst, Gustave Moreau, Paul Delvaux, Dado, Vito Tangiani, \u2026 ou les \u00ab\u00a0Fictionnistes\u00a0\u00bb r\u00e9cents ; Marko Mori, \u2026)\u00a0par Lauranne Corneau.<\/p>\n

A300 : \u00a0Figural imaginaire, p<\/strong>roche du \u00ab\u00a0Surr\u00e9alisme\u00a0\u00bb historique.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A300\"<\/a><\/p>\n

l\u2019imaginaire le plus d\u00e9brid\u00e9 se concr\u00e9tise en images \u00ab\u00a0sur-r\u00e9alistes\u00a0\u00bb (Salvador Dali, Ren\u00e9 Magritte, Alfred Courmes, \u2026)\u00a0par Marion Kling.<\/p>\n

A320 : Figurations traditionnelles.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A320\"<\/a><\/h3>\n

de la vision la plus po\u00e9tique au ressenti le plus d\u00e9licat de ce qui fait notre vie et notre environnement, exprim\u00e9s par les diverses formes de la peinture dite de \u00ab\u00a0Tradition Fran\u00e7aise\u00a0\u00bb. (des paysages de provence de C\u00e9zanne aux bouquets de fleurs de Van Gogh, des marines de Boudin aux portraits de Kisling\u2026)\u00a0par Lauranne Corneau.<\/h3>\n

A330 : Figurations douces.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A330\"<\/a><\/p>\n

figures formellement, mat\u00e9riellement, plut\u00f4t douces (Edward Hopper, Balthus, Edouard Pignon, P. Klossowski, Sam Szafran, A. Garcia Lopez,\u2026)\u00a0par Marion Kling.<\/p>\n

A340 : Figurations\u00a0<\/strong>enlev\u00e9es.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A340\"<\/a><\/p>\n

formes plus enlev\u00e9es mais pas vraiment expressionnistes (Alberto Giacometti, Jean H\u00e9lion , \u2026)\u00a0par Marion Kling.<\/p>\n

A350 :\u00a0Figurations\u00a0<\/strong><\/strong>\u00ab\u00a0Expressionnistes\u00a0\u00bb mati\u00e9ristes.<\/strong><\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A350\"<\/a><\/p>\n

l\u2019expression se lib\u00e8re surtout dans la charge ou l\u2019architectonique (comment les mati\u00e8res sont \u00ab\u00a0b\u00e2ties\u00a0\u00bb) des mati\u00e8res color\u00e9es utilis\u00e9es (Corneille, Karel Appel, Bengt Lindstr\u00f6m, Miguel Barcel\u00f3, \u2026)\u00a0par Marion Kling.<\/p>\n

A360 : Figurations expressionnistes, m\u00e9lang\u00e9es, entre couleurs, mati\u00e8res et gestualit\u00e9.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A360\"<\/a><\/p>\n

L\u2019expression se forme entre gestuel et \u00ab\u00a0Mati\u00e9risme\u00a0\u00bb (Emil Nolde, Asger Jorn, John Christoforou, O. Pelayo, G\u00e9rard Garouste, Georg Baselitz, Francesco Clemente, \u2026)\u00a0par Marion Kling.<\/p>\n

A390 : Arts singuliers, Primitivisme.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A390\"<\/a><\/p>\n

ce qui, dans l\u2019Art singulier, renvoie aux arch\u00e9types ancestraux, comme formes \u00ab\u00a0primaires\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0essentielles\u00a0\u00bb, de la culture (E. Nolde, Jean Michel Basquiat, Ouattara, Robert Tatin, J. Dubuffet, \u2026)\u00a0par Lauranne Corneau.<\/p>\n

A400 : Arts singuliers, Art brut.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A400\"<\/a><\/p>\n

des arts sans r\u00e9f\u00e9rences culturelles (Dubuffet, Adolf W\u00f6lfli, \u2026) \u00e0 l\u2019esth\u00e9tisation des objets de rebus (Chomo, Maisonneuve, \u2026) par Am\u00e9lie Adamo.<\/p>\n

A410 : Arts singuliers,\u00a0<\/strong>Na\u00effs, Populaires, Enfantins.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A410\"<\/a><\/p>\n

expression de cultures identitaires: d\u2019une r\u00e9gion (Arts traditionnels), d\u2019un temps (par exemple le na\u00eff enfantin ; Cha\u00efbia, \u2026), d\u2019un genre \u2026 Y compris dans \u00ab\u00a0l\u2019art savant\u00a0\u00bb : cf. l\u2019art pseudo-enfantin de Fernando Botero, Niki de Saint Phalle,\u00a0par Marion Kling.<\/p>\n

A430 :\u00a0<\/strong>\u00ab\u00a0<\/strong><\/strong>Figuration Libre\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0N\u00e9o-BD\u00a0<\/strong><\/strong>\u00bb.<\/strong><\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A430\"<\/a><\/p>\n

expression plus \u00ab\u00a0cultiv\u00e9e\u00a0\u00bb que les arts na\u00effs, bruts, etc., r\u00e9conciliant l\u2019Art avec l\u2019imagerie populaire, la publicit\u00e9, la BD, la culture rock des ann\u00e9es 80 (Robert Combas, Herv\u00e9 Di Rosa, Keith Harring, \u2026) mais aussi avec celle des \u00ab\u00a0Mangas\u00a0\u00bb des ann\u00e9es 90 ou celle des ic\u00f4nes informatiques du XXI\u00e8me,\u00a0par Marion Kling.<\/p>\n

A440 : N\u00e9o-figuratif, Autour de la \u00ab\u00a0Figuration Narrative\u00a0<\/strong>\u00bb.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A440\"<\/a><\/p>\n

Introduction du Temps dans les repr\u00e9sentations du r\u00e9el. Discontinuit\u00e9s et juxtapositions d\u2019espaces temps diff\u00e9rents, cr\u00e9ent un r\u00e9cit au sein m\u00eame de l\u2019oeuvre picturale (Jacques Monory, Err\u00f2, Bernard Rancillac, David Salle,\u2026) ou en photomontage (Raoul Hausmann, Richard Hamilton, \u2026)\u00a0par Francis Parent.<\/p>\n

A450 :\u00a0N\u00e9o-figuratif,\u00a0<\/strong>Citations.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A450\"<\/a><\/p>\n

de la \u00ab\u00a0Pittura Colta\u00a0\u00bb (C.M. Mariani, \u2026) au \u00ab\u00a0Citationnisme\u00a0\u00bb culturel (G\u00e9rard Garouste, \u2026) ou \u00ab\u00a0objectal\u00a0\u00bb (Peter Klasen, Konrad Klapheck, \u2026) par Am\u00e9lie Adamo.<\/p>\n

A455 : N\u00e9o-figuratif,\u00a0<\/strong>Figurations plus ou moins all\u00e9goriques (\u00ab\u00a0Trans Avant Garde\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Bad Painting\u00a0\u00bb, \u2026).<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A455\"<\/a><\/p>\n

(J.G. Dokoupil, Julian Schnabel, David Salle, Reiner Fetting, Kenny Scharf, Sandro Chia, Francesco Clemente, Enzo Cucchi, Mimo Paladino, \u2026)\u00a0par Francis Parent.<\/p>\n

A460 : N\u00e9o-figuratif, \u00a0<\/strong><\/strong>du \u00ab\u00a0Pop\u2019Art\u00a0\u00bb au \u00ab\u00a0N\u00e9o-Pop\u00a0\u00bb.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A460\"<\/a><\/p>\n

depuis l\u2019\u00e9mergence de l\u2019image et du produit m\u00e9diatis\u00e9s dans l\u2019art (Richard Lindner, E.Paolozzi, Ed Ruscha, Andy Warhol, Roy Lichtenstein, \u2026) jusqu\u2019\u00e0 leur omnipotence actuelle (Ha\u00efm Steinbach, Jeff Koons, Olivier Blanckart, Marc Dion, Takashi Murakami, Wang Du, \u2026)\u00a0par Marion Kling.<\/p>\n

A470 : Formes du r\u00e9alisme, seulement Formel.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A470\"<\/a><\/p>\n

entre \u00ab\u00a0Neue Sachlichkeit\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0American scene\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Nouvelle figuration\u00a0\u00bb, la r\u00e9alit\u00e9 telle qu\u2019elle est per\u00e7ue par un artiste dont la subjectivit\u00e9 \u00ab\u00a0serait neutre\u00a0\u00bb (Christian Schad, G\u00e9rard Schlosser, Vincent Corpet, Gilles Aillaud, \u2026) par Marion Kling.<\/p>\n

A480 : Formes du r\u00e9alisme,\u00a0<\/strong>\u00ab\u00a0Hyperr\u00e9aliste\u00a0\u00bb (ann\u00e9es 1970 + ann\u00e9es 2000)\u00a0.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A480\"<\/a><\/p>\n

Au del\u00e0 du R\u00e9alisme, la repr\u00e9sentation fantasm\u00e9e de certaines parties du r\u00e9el. En france (de J.O. Hucleux \u00e0 Gilles Barbier, \u2026) mais surtout aux USA, en peinture (Richard Estes, Richard Mac Lean) et en sculpture (John de Andrea, Duane Hanson, \u2026, et plus r\u00e9cemment ; Ron Mueck, William Beckman, \u2026) par\u00a0par Am\u00e9lie Adamo.<\/p>\n

A500 : Formes du R\u00e9alisme \u00ab\u00a0Brechtien\u00a0\u00bb.<\/strong><\/h3>\n

\"Bandeau-A500\"<\/a><\/p>\n

\u00ab\u00a0Distanciation\u00a0\u00bb de figures \u00e0 engagements socio-politiques explicites, en vue de changer des r\u00e9alit\u00e9s sociales et\/ou politiques (Andr\u00e9 Fougeron, Groupe DDP, Renato Guttuso, \u2026), ou au moins \u00ab\u00a0critiques\u00a0\u00bb de ces r\u00e9alit\u00e9s (Peter Saul, Cindy Sherman, Equipo Cronica, B.Rancillac, \u2026)\u00a0par Am\u00e9lie Adamo.<\/p>\n

De nombreuses histoires sont en cours de r\u00e9alisation et de montage. Revenez sur cette page pour d\u00e9couvrir les nouveaut\u00e9s\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Les courants artistiques du XXI\u00b0 si\u00e8cle \u2013 \u00a0Les familles d\u2019expression Artrinet D\u00e9couvrez l\u2019histoire des courants artistiques du XXI\u00b0 si\u00e8cle. Chaque histoire correspond \u00e0 l\u2019explication sonore d\u2019une classe Artrinet, du plus abstrait au plus figuratif. 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